有舞、有情，有戏里戏外的共鸣与感动，更留下着年轻芭蕾使者们成长的珍贵足迹。在本次芭蕾舞剧《沂蒙三章》保利院线全国巡演的过程中，对沂蒙红嫂的刻画、对军民鱼水情深的再现、对沂蒙精神的传承与颂扬也在深深地感染着、影响着、改变着舞台上的每一位中芭演职人员。

在此次巡演的中芭演员小队中，刚进团不久的实习演员裴昱萌，通过首次随队巡演的锻炼、通过中芭舞台的历练，特别是通过沂蒙精神和军民鱼水情的演绎，也在心中油然而生一番感慨与感悟——“2019年是不平凡的一年，今年是中华人民共和国成立70周年，中央芭蕾舞团建团60周年的喜庆时刻，也是我来团工作的第一年。作为一名实习演员，很荣幸能够得到团里给予我的这次难得的机会，和大家一起参与芭蕾舞剧《沂蒙三章》的巡演，这也是我来团参演的第一部舞剧；通过这部舞剧让我从中有了许多收获，也在学习的过程中弥补、改正着自己的不足，使我由一名学生向演员转变更进了一步。

舞剧《沂蒙三章》分别讲述了在沂蒙地区发生的三个真实的感人事迹：火线桥、永远的新娘、乳汁救伤员；这些故事所反映出的沂蒙精神、红嫂的勇为深深地打动着我。在巡演过程中，我怀揣着对沂蒙红嫂的敬佩之情去体会、揣摩，在团里师哥师姐们的帮助下努力完成着三个篇章中不同的角色。巡演过程中虽然每天都在演着同一个故事，做着相同的舞姿，但我并没有感觉到枯燥，因为每场演出都成为了我学习的过程、改进的过程，同时让我真切认识到‘没有最好只有更好’，这也是我来到团里所学习到的。每位演员都会通过每一场演出去查找自身问题，不断完善自己，尽自己最大努力把最好的一面呈现给观众；也让我真正理解了什么是团队的力量，队里的每位演员都在精益求精的用心演绎着自己的角色，在全体演员的努力下让观众们在认识芭蕾、了解芭蕾、欣赏芭蕾的同时弘扬沂蒙精神的不朽、感受在战火硝烟的洗礼……

在每场演出开始前都会为观众播放先导片，每次的播放我都会认真的观看，但每次的观看都会给我带来不小的情感震撼，这种震撼更伴随着我每场演出，使我更好地进入剧情，体会并感受着当时人们英勇支前的不易以及自力更生、坚韧不拔、艰苦奋斗的精神风貌。

有句话说的好：‘一个不懂历史的人，没有根；一个淡忘历史的民族，没有魂。’生活在和平年代的我们是幸运的，但我们永远不能忘记，是革命烈士们用炽热的鲜血换取了国家的安宁与太平。我很荣幸可以作为其中一员，将沂蒙红嫂的故事带上舞台，用舞蹈的形式呈现在观众面前，让更多的人知道沂蒙精神，弘扬沂蒙精神。作为中芭的一员我会更加珍惜现在的幸福生活，把不怕苦不怕累的沂蒙精神带到工作中，呈现在舞蹈里。”

新演员的情感与表达还带着些许新人的青涩，而舞剧主演们、带队的教员们的感悟则代表着对舞台、对人物、对演绎拿捏、对沂蒙精神、对戏里戏外心怀奉献的拼搏有着深刻的理解与守望。

《火线桥》中饰演“桂芳”的靖心宇‌

虽然我也是山东人，‌‌但我的性格跟剧中人物“桂芳”还是‌‌有一些‌‌差别，我认为她是属于那种‌‌干练、果敢又富善良与坚韧的领头人，‌‌所以我在塑造这个人物时，‌‌刚开始还有一些把握不好，‌‌然后通过这次巡演，‌‌还有徐刚大师以及排练者刘琪、余波老师的细腻指导，让我对人物的把控有了很好的提高，从前的生涩也随着演出场次的增多、理解的深刻而变得更自然、更走进人物的内心。虽然‌‌沂蒙红嫂的故事离现在的我们有‌‌一些年代的距离，‌‌但是她们那种朴实，‌‌‌‌对战士们的无私奉献，以及那种感天动地的军民鱼水大爱，在今天依然唤起着人们的感动与感怀……

《火线桥》中饰演“二妮”的李梦飞

这个角色对我来说比较难的就是对人物的刻画，‌‌然而，经过这次巡演的历练，经过徐刚大师和刘琪、余波老师的不断指导，我自己慢慢从生疏，到后来的逐渐有了自信，在舞台上有了更深层的刻画。‌‌此次巡演中，对沂蒙红嫂的刻画、沂蒙精神的诠释通过一场场演出让我们感同身受，也让我们通过舞台将这份感动传递给广大的观众。就像我们中芭的《红色娘子军》一样，沂蒙红嫂和沂蒙精神也是一个‌‌‌代代相传的英雄主题；虽然我们已经进入了新的时代‌，但观众依然呼唤这个主题，依然感动于这些故事、这种精神。从战火硝烟的‌‌年代到幸福安康的今天，‌‌有她们曾经的奉献与牺牲，更应有我们今天的弘扬、赞颂的责任与使命。

《永远的新娘》中饰演“新娘”的王艺‌

这个角色的演绎，对于‌‌脚部的负担没有特别大，而是刻画、演绎人物的难度很大，每一场都会去想‌‌在演绎上有新要求、新突破；‌‌一开始跳“新娘”这个角色肯定就是为了完成去完成，‌‌跳下来觉得特别累，‌‌但后来经过那么多场的历练，反而让自己在台上有了更大的发挥空间，‌‌特别是徐刚大师和刘琪、余波老师，反复为我指出和纠正很多问题，让我更好的改进……‌‌‌‌这些红嫂的故事今天再次搬上舞台依然让观众如此感动，‌‌是因为那些故事‌‌看似普通，‌‌却是真情实意的。‌‌虽然说时代在变，但是人们的情感确实共通的，“新娘”对于自己“新郎”那种‌‌思念，没有与“新郎”团聚的那种渴望与无助，自己要扛起这半边天的艰辛……沂蒙精神感动着观众的同时，更感动着我自己！

《永远的新娘》中饰演“新郎”的管翀正

每一次舞台上的演绎，都会让观众感受这个人物内心情感的深度，每次舞台上对这个人物的解读，‌‌也会让我自己对人物、对英雄背后的故事有不一样的理解，从而去塑造出‌‌不一样的东西；此次保利巡演的六省十站演出，感觉每一次‌‌跳都有每一次的进步和提高；‌‌我在《永远的新娘》中饰演的“新郎”这个角色，他有着巨大的牺牲，不论是保家卫国的战斗牺牲，还是新婚家庭以及情感方面的割舍，都对我本人、对我的演绎有着巨大的感召与感悟，‌‌今天，通过我们在舞台上再现这些英雄人物，‌‌为观众们传扬这个故事，更多‌‌地知道沂蒙精神，了解‌‌英雄‌‌和红嫂们‌‌大无畏的精神与无私奉献……

《永远的新娘》中饰演“新娘”的孙金金

还是‌‌挺紧张的，因为在巡演出来前就‌‌开始排练了，只有排得好才能上台演；我们一共有四组“新娘”，‌‌所以要付出更多的努力才可以有上台的机会，并且前面已经有那么多优秀的同伴演过了，所以也会给自己不小的压力……非常‌‌荣幸地真正走进这个角色，把这个角色带到观众的心目中，其实观众是可以感受到你的力量，谢幕时候听到他们的掌声就是证明。‌‌‌‌《永远的新娘》虽是一段久远的故事，‌‌但是当我在跳这个人物、这段故事时，我并‌‌没有那种时间的隔阂，虽然我们现在跟那个时候经历不同，‌‌但是‌‌这种大义、大爱其实‌‌观众是有共鸣的。

《沂蒙情》中饰演“英嫂”的许梓煜

经过一个月的努力，我们圆满地完成了芭蕾舞剧《沂蒙三章》保利院线的巡演，‌‌‌这是一种团队的力量，也是我们演员对于芭蕾事业不懈追求的硕果，我想，正是‌‌身边同事们的共同努力，还有‌团职部门的各位老师、舞美队的默默坚守与坚持；虽然我是主要角色演员，但是我觉得能够完成整个巡演的十四场演出，那些背后付出的同事们更加重要……可能每天身体状况不一样，奔波于各站演出的路途上也都会有不适，但是可能就是这些力量的默默支持，‌‌‌‌包括徐刚大师、排练老师刘琪和余波，‌‌每天给我们提新的要求，让我们不断完善‌‌自身对专业的追求。“英嫂”有一种忘我的‌‌执着、一份大爱的奉献，我在‌‌演出的过程中也会像这个人物来靠近，尤其是上台的一时一刻，就已经把自己融入到那个角色里了。“英嫂”给我很大的感染，潜移默化地使我更成熟……

《沂蒙情》中饰演“方排长”的武思明

从最开始的《沂蒙情》到后来的舞剧扩展，芭蕾舞剧《沂蒙三章》的首演到此次保利院线巡演，在这些系列演出之中，‌‌这一次应该是《沂蒙三章》巡演最长的一次。‌‌当收到演出场次消息的时候，其实‌‌自己是有担心的，担心自己在巡演的过程中可能会‌‌有伤病的困扰，可能会影响剧团整体演出任务，因此，‌每一场演出前后，都会比原来更注意热身与恢复，每每站在侧台的时候就会‌‌告诉自己一定要‌‌活动开、一定要精神集中、要对得起自己的职业更要对得起这块舞台和台下观众的期待……站在台上那一刻，‌‌就一定要尽自己所能做到最好。‌‌从2017年4月28号首演《沂蒙情》到此次《沂蒙三章》巡演的最后一场，‌‌我已经跳了70场；对，70场，时光匆匆但每一场、每个细节还历历在目，从最开始采风创作的一个灵感的小火花，‌‌然后伴它慢慢壮大，再到现在舞台的绚丽呈现和全国巡演的气势如虹，而自己又是第一批参与这个作品的创作和演出，今天的我很欣慰、很自豪！总觉得‌‌自己有这样一个责任，一份演好、传承好这部作品、这种精神的使命，所以当有新的演员加入的时候，我会不自觉的要告诉他们这个作品、这些角色是什么样的一种状态，是什么样的一个故事情节，我们要以什么样的状态和态度去演它、去刻画他，‌‌然后也会告诉自己要以身作则去带新人……今天是最后此次巡演的最后一场，但‌‌只要还有一场我觉得就不是我们该放松的时候，就像冯英团长说过：观众是第一次看你，她不会觉得你已经出来巡演一个多月了，‌‌他们看到的永远是第一场。毕竟舞台是我们大家向往的地方，我们既然向往它，那为它付出就是值得‌的。

演员的心声表达出舞台上的所思、所想、所悟，而舞台下与他们朝夕相处的排练者们，一句句欣慰的感动、一番番恳切的鼓励，也是对演员、演出，对芭蕾艺术的一份执念的期许……

“此次芭蕾舞剧《沂蒙三章》在保利院线长达一个月的巡演，对于中芭演员的成长是有一定的积极作用的。演员们在台下、在教室的不断训练，就是希望能­在舞台上有所展示，而在此次保利院线的各站密集演出中，演员们得到了难得的、充分的锻炼和展示机会，我想这些年轻的演员们越来越找到了自信，他们也乐在其中。当然，本次巡演所覆盖的地域广泛，也不可­避免地带来旅途的劳顿，以及无法得到及时休息的弊端。而在这样的长途加演出的巡演过程中，我有针对性地在练功课上去调节演员们的激情与体能，尽可能让演员在状态和体能上有所平衡，并收到了不错的效果；通过这次一个月的外巡演出，­与演员们朝夕相处，我感到中芭这群年轻的演员是非常积极向上的演员群体，他们是非常有前途的芭蕾舞者。”——此次随团出征的特邀资深芭蕾大师埃尔韦·帕里托

“首先要感谢这次参与《沂蒙三章》保利巡演的所有演员们，因为这一趟真的不太容易，‌‌一月间巡演的‘战线’比较长，跨越的地域非常广，演员们也克服了各种各样的‌‌条件，比如剧院的条件、各地‌‌气温的变化、还有伤病的困扰，‌‌而年轻的演员们一直坚持高质量的把这次演出任务完成，让人特别欣慰。同时，我还看见很多演员通过这次的巡演，有了‌‌很明显的进步，特别是一些主要角色演员，‌‌他们在角色刻画上面的揣摩，在双人舞上面的用心演绎，他们在每一场演出中的琢磨，不是千篇一律的完成任务，而是在舞台上用心、在角色上用情……所以很多演员是有非常显著的进步。特别让人感动的还有，多数的演员在巡演的过程中除了完成好当前的排练演出，还在抓紧利用一切的时间，排演下半年‌‌要进行的《走进校园》以及‌‌商演的一些剧目……有的时候我们的一块舞台上‌‌‌‌就分成好几个区域，前面排着一个剧目，后面一半块又在排一个剧目，演员们也在尽量地在配合全团的演出计划，利用一切的时间、利用一切可能的有限条件，‌‌在见缝插针地完成我们后面的工作和准备。所以说，对‌‌这支年轻的队伍，我还是一如既往的‌‌对他们抱有信心，在今年中华人民共和国成立70周年献礼和剧团60年团庆的‌‌各个演出重任中，完美地拿下每一个演出的任务！”——中芭排练者余波‌

“‌‌我觉得《沂蒙三章》这趟保利院线巡演中，每个演员都有进步，这些进步不只是技术层面上的，也有他们在舞台上的表演，‌‌和他们对人物的把控和塑造，尤其是几个主要角色演员，包括‘桂芳’‘二妮’，也包括‘新娘’‘新郎’两组新的演员，还有一组由许梓煜和武思明饰演的‘英嫂’‘方排长’，我觉得这几组演员在舞台上都是可以看见他们的成长，看见他们在‌‌不断地用心去塑造角色。舞剧《沂蒙三章》中的一个个人物背后都是一个个鲜活的真实故事，通过演员们几次在沂蒙老区的采风，红嫂的感人故事也真正打动了演员，‌‌尽管年轻的她们不曾经历那个硝烟战火的年代，但是通过采风、通过深入群众扎根生活的历练，是有所感悟、有所领悟的，他们有作为一名国家院团演员的荣誉感，知道自己肩上担子的沉重，‌‌所以在舞台上展现的每一个角色，都是要反馈给观众，都在传递一种正能量的东西，所以我觉得他们都有所成长！作为一名新时代的文艺工作者，‌‌让观众能够通过我们的艺术作品，‌‌来感受到我们‌‌国家的历史厚重，感受到民族精神的启迪，我觉得就是通过这样的作品来传递。‌‌‌‌《沂蒙三章》这部作品之于观众、之于演员、之于我自己都是一次洗礼与启迪——当我在舞台上饰演《火线桥》中的妇救会主任‘桂芳’‌‌，在下达搭人桥的千钧一发之时，感受到了非常炙热的一种氛围，那是因为我一回头的时候，‌‌望着五堆女孩，‌20个女孩，‌20双眼睛望着我的时候，那一瞬间我真正还原到了‘火线桥’当时的真实情景——如果真的是要跳下水里，在炮火连天那种生死攸关的时候，其实作为一个妇女队长，一声令下，她肩负的是什么？‌‌可能是牺牲、可能是终生残疾、可能是……那一瞬间那么长时间停顿，我真真正正的感受到曾经的红嫂们、舞台上的演员们给予我的东西……十四场的巡演让每个演员都有进步，是因为我们在舞台上‌‌更深入、更真实地去探究、去呈现‌‌舞剧‌‌最真实的表达‌。”——中芭演员队副队长、排练者刘琪

一句句心中的感慨、一幕幕动情的感悟、一时时寄予的期望，这是曾经战火中一群平凡妇女作出的感天动地的英雄之举，这是新时代里一群青春舞者用心、用情谱写出的对英雄、对亲人的致敬诗篇。英雄的红嫂从不曾走远，是这一群用心的芭蕾使者、是这一次精心的传情之旅、是这一场场真心的精彩演绎，更有着不曾忘怀过去的广大观众，让红嫂精神留驻心间。

撰  稿 | 孙   政

撰  稿 | 裴昱萌

摄  影 | 侯松林

编  辑 | 宋   艺