2017年1月14日晚7:30，中央芭蕾舞团交响乐团携手优秀的青年指挥家夏小汤于国家大剧院音乐厅成功上演了以《欢乐颂》为主题的专场音乐会，为“芭交”在春节前的演出画上了完美的句号。

这场以《欢乐颂》为标题的专场音乐会是国家大剧院多年来在新春佳节前夕举办的新春祝福系列音乐会之一，满场都是以欢乐为主题、祝福为目的乐曲。在开场的《贼鹊》序曲前奏部分刚一响起，小军鼓那扣人心弦的滚奏就一下子吸引住了观众们的耳朵，随后在夏小汤精准而自如的挥拍下，管乐器合奏出的进行曲庄重而有力，妥帖地呼应了之前打击乐作出的铺垫。这部在结尾有着暴风雨般高潮的歌剧序曲在夏小汤的演绎之下从头到尾充满着戏剧性和皆大欢喜的气氛，而音乐语言的魅力仿佛就在它的不言而喻中，比如《贼鹊》序曲作为“芭交”参演的这场新春祝福音乐会的首演曲目就特别的适合。在音乐会的上半场中，夏小汤先生的领衔之下，乐团又先后为观众们演奏了中央芭蕾舞团的保留剧目《过年》（中国版《胡桃夹子》）和《天鹅湖》中的选曲，在《胡桃夹子》的《进行曲》中，铜管的轻快、嘹亮，低音弦乐拨弦时的活泼、敏捷都让人们眼前一亮，而《花之圆舞曲》中竖琴华丽流畅的和弦拨奏又将音乐厅的舞台装扮成瑰丽奇幻的仙境一般。《天鹅湖》组曲在第一首纯洁庄重而温柔动人的《场景》音乐过后，广受欢迎的《四小天鹅》段落里木管乐器吹奏的那种灵动和轻盈将小天鹅天真可爱的形象栩栩如生地刻画了出来。而《查尔达什》舞曲的尾声在夏小汤先生的执棒之下，炽热火焰般的情绪层层高涨，整个乐团的全奏又在舞台上浮现出了节日欢腾的热烈场面。音乐会的上半场在《天鹅湖》全剧终曲急速雷鸣般的场景音乐中结束。

《欢乐颂》的下半场以演奏奥地利著名作曲家约翰·施特劳斯的名作为主，在一曲欢快而生气十足的《蝙蝠序曲》后，乐团依次演奏了《皇帝圆舞曲》、《吉普赛男爵》序曲及著名的《蓝色多瑙河》圆舞曲。指挥家夏小汤在对施特劳斯作品的情绪把握上体现着自己独到的见解和手法，在指挥《皇帝圆舞曲》时，他能游刃有余地让序奏部分、四首小圆舞曲和结尾的异同点区分开来，在开端的主题奠定了全曲的基本情绪后，他不断试图调动“芭交”的演奏家们创造音乐情绪的积极性，同时他还带动大家尽可能地放松自己来演奏手中的乐器，这一点在力度和速度都变化多端的《吉普赛男爵》序曲中一样十分突出，无论对乐曲开头单簧管、双簧管等木管乐曲华彩段落的自如收放还是与之前第一部分弦乐奏出的吉普赛风格音乐的交替和对比，都体现出了这位杰出的青年指挥家对“施特劳斯家族”音乐透彻的理解和对乐团极强的平衡把控能力。而后，约翰施特劳斯最著名的作品《蓝色多瑙河圆舞曲》在本场主题音乐会上被“芭交”完整地演出（约12分钟长的版本），在指挥家和乐团演奏家们的共同演绎下，多瑙河从薄雾缭绕、寂静安宁到天色渐亮、晨曦初露，直至生机勃发、春意盎然的全过程先后被描绘和展现，带给在场观众祈盼春天、祝福新年的同时无限美好的享受。同样完整被演奏的《威廉退尔序曲》中，“芭交”弦乐、管乐及打击乐各声部的优势和和谐统一又为本场音乐会的下半场增色不少，让整场音乐会内容丰满、异彩纷呈。

细心的乐迷们不难发现，本场新春祝福主题音乐会中的曲目大多是充满欢快喜庆的、耳熟能详的作品，其中又有近半数是中央芭蕾舞团交响乐团的保留节目。然而在排练时“芭交”全体成员都以热情、积极的态度与指挥家夏小汤一起精心准备着春节前的最后一场演出。夏小汤在接受采访时讲道：“我试图引领芭交的音乐家们把这些大家都很熟悉的曲目用玩儿的方式演奏在一起，当我们一起努力把细小的节奏、气口完整地对应起来之后，我们发现整个乐团的声音有了非常奇妙的变化，就好像是产生了一种化学反应一样，这种感觉很有意思、棒极了！而中央芭蕾舞团的交响乐团在演奏芭蕾音乐时也让我感受到了它自身的底蕴，比如演奏《胡桃夹子》组曲的《花之圆舞曲》时对乐句连贯的衔接，它很有舞蹈感，给我印象很深，这次同‘芭交’的合作非常愉快！”本场音乐会的首个返场曲目是雅克比·盖得的《嫉妒探戈》，“芭交”将探戈舞蹈配乐的洒脱大方展现在舞台上，而“嫉妒”一词在多种情绪中的敏感和特别也以一种舞曲的形式被有律动地演奏着，显得十分生动和幽默。最终，一曲熟悉的《拉德斯基进行曲》圆满地结束了1月14日这台欢天喜地又别开生面的演出。

《欢乐颂》主题音乐会的成功上演，不但是中央芭蕾舞团交响乐团与当今中国古典乐坛青年指挥家中的翘楚夏小汤先生合作的再次成功，也是“芭交”在新春佳节来临之前所有场次演出中的收官之作，在这里“芭交”的全体成员祝福广大听众和乐迷朋友们新春快乐、鸡年大吉！

撰稿：李博/摄影：韩军